Ponieważ animowane komputerowo filmy posiadają własne, wirtualne środowisko, bardzo łatwo jest nie docenić zasadniczego znaczenia jednego z fundamentalnych elementów wyposażenia ekipy filmowej - kamery. Zdjęcia są tak samo ważne w animacji komputerowej jak w filmach żywej akcji czy tych realizowanych techniką poklatkową.
Na planach zdjęciowych filmów aktorskich, praca kamery ograniczona jest do przestrzeni i grawitacji. Aby nakręcić scenę z góry, kamery prowadzone są po specjalnych szynach. W zależności od złożoności danego ujęcia, wymagane jest użycie specjalnych kranów i znacznej siły. Ale nawet wtedy, przed ruchem kamery stają pewne ograniczenia. Oczywiście w komputerowo generowanym świecie nie istnieje przyciąganie ziemskie. Scena może być filmowana z każdego kąta, o jakim może tylko pomyśleć autor zdjęć. Zdjęcia z lotu ptaka są tak samo proste, jak te z ziemi.
Większość scen we WPUSZCZONYM W KANAŁ była realizowana przy użyciu obiektywów 35-, 24- i 18-milimetrowych. „Nosy naszych bohaterów wymagały dużej ostrożności w posługiwaniu się obiektywem”, wyjaśnia Passingham. „Roddy, Rita, Sid – to gryzonie z długimi nosami. Kiedy używamy obiektywów o szerokim kącie, takie nosy mogą po prostu wyskoczyć z ekranu - musieliśmy więc bardzo uważać”.
Istotne były też odpowiednie ruchy kamery. Do sekwencji, w której Roddy zostaje spuszczony wraz z wodą w głąb rur kanalizacyjnych, ruch kamery musiał być bardzo dokładnie zaprojektowany, musiał oddać bowiem jego całkowitą dezorientację. „Chcieliśmy, żeby Roddy kręcił się w kółko, szybko spadał w dół i był totalnie wstrząśnięty”, mówi Passingham. „Dlatego też, kiedy śledzimy jego ruch, kamera także spiralnie posuwa się w dół i delikatnie drży. Ruch kamery dokładnie pokazuje widzowi, że wyprawa myszy do ścieków nie jest łatwa. W naszym filmie zamocowaliśmy kamerę tuż nad wodą. W ten sposób oddaje ona poczucie prędkości i ujęcie jest jeszcze bardziej porywające”.
